宁远脑海里有一堆歌，但他基本都只是会唱，虽然乐理多少会一点，但也只是皮毛，更不用说听音记谱了。
就算之前投稿的两首，宁远还是找录音棚的人，自己唱让他们记录下来，然后根据曲谱伴奏编曲，做好这些，他才上场录音。
要不然的话，98年光录个歌哪要得了两百块。
宁远以前听说一个创作型歌手，不会写谱，但却有天赋，写歌都是自己唱，录下来然后再找人谱写出来。
但对于音乐这方面，宁远没想涉猎太多，如果有机会他也不会排斥，比如自己参演的电视剧，或者一些活动，但不会刻意弄一些歌，甚至出专辑。
两条腿走路确实挺拉风，但步调太大了，还是容易扯到什么玩意儿。
即使宁远精力旺盛，也有前世的记忆，比别人更便利，但宁远真正爱的是表演，他想在这上面学精、学专，除此之外，就是投资、挣钱。
当然，宁远挣钱的目的不仅仅是为了挣钱，最终还是要落到表演上——
比如自己看好的剧，不想把前世的某些经典糟蹋掉，有些剧明明不错，但因为其中一些不好的地方，比如剧情、比如演员。
如果只是演员的身份，即使到了一线，甚至大腕的层次，顶多有建议权，说了导演可能不会太生气，或者能让他们忍住不发作，但最后听与不听……还在导演那里。
但如果是自己投资呢，那就是自己说了算。
除此之外，宁远有时间还想演话剧，以及陪伴家人。
如果当了歌手，总不能不开演唱会吧，像那个一年开32场演唱会的，得有多忙？
而歌神，更有一年一百多场演唱会的记录。
有时候并不是他们想那么拼，而是到了一定的位置，有了这样那样的身份，是由身边的人、那些事推着他不断前行。
这点在商业大佬上更明显，不说那些身家百亿千亿的，这种太虚，毕竟有的欠银行的钱没准都比他身家高，单说那些净资产几十亿的。
按说这些大佬，他们手里那些钱就算天天挥霍都花不完，但他们依然很勤奋努力，不为别的，就是公司大了，让他不得不去做。
员工等着工作，商业版图等着拓展，还有政府，也不允许你胡来，否则你咸鱼了，公司万一出了问题，对经济对就业也是打击。
开弓没有回头箭，用在这上面也很恰当。
反正自己能愉快的听歌，也很不错，再说歌手也不是那么好当的，唱口水歌还行，人需要唱功的，只需要唱一句人家就能看穿你的深浅。
当初如果不是想要拿到第一桶金，宁远也不会贸然去弄那两首歌，就是怕未来在一些场合，遇到一些专业人士，几句话就得露馅。
比如前世在某档节目中，一个创作歌手，被嘉宾一句‘弹一下六级和弦’的要求，就当场下不了台，最后只能被迫承认，自己原创的歌曲是套用别的旋律。
这件事一出，肯定是会有影响的，至少是洗不掉的污点。
而且那个歌手当时名气还不算大，如果发生在宁远身上呢，那影响就大了去了，一阵群嘲肯定是不可避免的。
毕竟你既然要唱歌，肯定要立创作型歌手的人设，接下来，上节目、做专访、当嘉宾，都是水到渠成的事情。
人设立好了涨粉，可一旦没有跟人设匹配的能力，总会有崩塌的那一天。
正是见多了翻车事故，宁远才不敢轻易去弄这些，而且当初拿下第一桶金后，宁远就没再提过自己唱歌的事情，就是想尽力淡化。
甚至之前他拿出来这两首歌，选的也是既能打动人，但又不是特别能爆的那种，这样才符合低调的路线。
只可惜，最后还是被翻出来了，宁远也不得不在学校的晚会上唱一曲。
即使那样，宁远过后关于这方面的采访也一概不接，只字不提。
宁远自己不去炒作，再加上这些年好歌层出不穷，才没有让太多的人注意到，但即使这样，喜欢这两首歌的依然有不少人。
好在现在还不是网络时代，大众发表不了什么意见。
第二天，宁远继续参加《思凡》的彩排。
《思凡》，可以说是孟辉的成名作，七年前一经推出，就引起无数圈内人的兴趣，即使观众，也被这种新奇的剧目方式所吸引，经过一段时间的发酵后，就开始常常爆满。
而这部话剧，也成为先锋话剧的代表作之一，特点就是通过表现主义、荒诞主义之类的手法，描述人生。
可以说，先锋话剧就是在孟辉等有数几个导演的倡议，和身体力行下，才发展壮大起来的。
而这部《思凡》，也为孟辉赢得了不少奖项，甚至还拿到了当年华夏小剧场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。
一举成名！
它是孟辉根据明朝无名氏的《思凡·双下山》，和意大利薄迦丘的《十日谈》有关章节改编而来的。
当然，跟昆曲由《孽海记》而来的《思凡》和《下山》，也有借鉴。
之前在拍《游园惊梦》的时候，那里面也主要展现昆曲，同时请有姑苏的昆曲名家做指导老师，宁远也专门请教过这方面的内容。
一直以来，话剧作为舞台剧，都是在戏曲的范畴之中，后来才脱离出来，毕竟都是舞台表现。
而对于他们昆曲演员来说，给宁远的一个提点就是：“男怕夜奔，女怕思凡”。
正因为此，当初在《游园惊梦》