他现在这个神态特别像《祝福》里的祥林嫂，拄着拐棍拿着破碗颤巍巍地问鲁迅，“一个人死后，究竟有没有魂灵。”
看到他这个样子，我心里说不出什么滋味，感觉特别悲凉和苦涩。鲁大刚现在已经完全迷茫在这个死亡的谜题里，不得解脱，他急需寻找精神上的一个答案，能帮他释怀，能告诉他，人存在的意义。
可是这样的问题，谁能回答呢，我是回答不了，我发现自己也挺悲哀的。
二龙不想干扰他的思绪，做个手势，示意鲁大刚继续说下去。
我插嘴问鲁大刚：“你说的这么多，也只是你说，那么这幅画现在在哪？我想看看。”
鲁大刚苦笑，摆摆手：“我藏到无人知道的一个地方。”
“我们还以为你给烧了呢。”我说话不客气。
鲁大刚摇头：“怎么可能？我在给妹妹碎尸的时候，隐隐有种感觉，那幅画或许是妹妹重新活过来的一个关键。以前杀她的时候，或是掐死，或是溺毙，至少还能留下囫囵的身体，而现在把她一刀一刀肢解，大卸八块，我很怀疑她是否能再活过来，所以我要保留那幅妖画。我相信那幅画里充满了未知而强大的力量，能够让她活过来。”
我说：“鲁大刚，你想没想过，那幅画或许只是一种展示，一个窗口，它只能告诉你既定的命运，而无法改变命运。”
鲁大刚目光炯炯地看着我：“可是如果我没有看到这幅画，没有画带来的启悟，我怎么会杀人呢，怎么会落到现在这个地步呢？你不能否认这幅画导致了我现在的命运，我本来就是一个普普通通的大学生，现在亡命天涯，难道不是这幅画的作用吗？”
二龙点点头：“展示命运这件事本身就是在改变命运。”
“好吧，继续说。”我点点头。这种概念是纠缠不清的，我不想卷入这种喋喋不休的争论之中。
“下面就该说说我行刑者的身份，”鲁大刚说：“为什么有的人我杀不了，比如纪春生。我暗杀了四次，都让他逃脱。”
我不想纠结这个虚无缥缈的问题，我说：“你能不能说说自己是怎么从看守所越狱的？还有你为什么在看守所里刻下了‘我’字。”
鲁大刚有些不耐烦，说道：“听我说下去好吗，这些问题都是息息相关的。”
我点点头，示意他继续说。
“我发现一件很重要的事情，”鲁大刚说：“行刑者不单单是身份的确定，更需要能力。如果你手无缚鸡之力，还怎么当行刑者？从另一个角度说，正因为我现在有了超凡的能力，也是我做为行刑者一个有力的作证！这是老天赐给我的，这是我的命运。”
“你能越狱，就是你的能力体现？”我问。
鲁大刚难得露出笑容：“对。但是我这个能力，时有时无，有时候它遁入无形，我根本找不到它的存在，而有时候它又冒出来，让我能够超越常人，做到一般人做不到的事情。怎么形容呢，这种能力有点类似核动力，我的躯壳没换，而里面的动力驱动却提升了几个档次，达到非人的状态。但是我现在还没有完全掌握随意开启这种状态的开关。这就是为什么我连续四次暗杀纪春生没有得手的原因，你们一定会想，我都能贴着大楼表墙飞檐走壁，那番强越脊晚上杀个人还不是很轻松的。其实错了，当我要暗杀纪春生的时候，我的能力完全消失，就是个普通人。”
“为什么会这样？”二龙问。
鲁大刚说：“后来我发现了一点端倪，作为行刑者，我并不是可以按照自己的心意随意行刑到任何罪人，我这个行刑者是有固定任务的，当我接近目标或是逃生的时候，这种能力才会出现。”
“那么这个目标是谁给你选的？”我问。女住丸圾。
“你说到点子上了，”鲁大刚道：“我正在寻找冥冥之外的‘这只手’。到目前为止我一共杀了三个人，田涛、高顺、我妹妹鲁灵，还有两个失败的谋杀未遂的目标，一个是纪春生，一个是看守所的牢头。”
我一下想了起来，鲁大刚关押在看守所的时候，曾经用磨尖的牙刷把谋杀过一个犯人，但是没有成功，还让人家一顿胖揍。
“我杀那个牢头的目的，就是为了在做实验，和他没有丝毫的私人恩怨。”鲁大刚说：“那时候我对自己行刑者的身份和能力，非常模糊，不像现在这样成熟。当时我一直在思考一个问题，如果我是行刑者，是不是可以针对任何罪大恶极的人，只要面对他们，我可以随意伸张仗义，把他们赶尽杀绝。当我面对那个拐卖儿童，凌辱过很多良家妇女的看守所牢头时，我的能力、我的感觉竟然全部消失，当时我差点死在他的手里。”他苦笑：“然后我就开始研究和分析，我发现了一件事，作为行刑者，我也是有针对性的，有些人能杀，有些人杀不了。”
我和二龙面面相觑，静静听着，鲁大刚说的这些已经超出了我们的理解范畴。
鲁大刚进入到一种狂热状态：“我仔细回想杀掉那三个人的情景，包括我妹妹，在杀他们之前，我都会来一种感觉。就像是作家在写作，画家在画画……那种感觉那种能力让我浑身发热，开启了我躯壳里的核动力发动机。尤其我在杀妹妹的时候，这种感觉最为强烈，每次杀她的过程，就像是艺术家在搞创作，我的精气神会进入到一种忘我的状态，核动力满格……这也是我杀妹妹的一个理由